Archives mensuelles : mars 2012

Form@ts

L’exposition « Form@ts » s’intéresse à l’émergence, l’obsolescence et l’import-export des concepts et des formes artistiques, dans le contexte du réseau Internet. Elle propose des projets artistiques qui sont chacun représentatifs de la question du format, non pas en tant que forme figée, mais au contraire, en tant que représentation d’une hybridation, d’une friction entre plusieurs formes, souvent importées d’autres champs de la représentation et du savoir.

The exhibition “Form@ts” looks at the emergence, obsolescence and import-export of artistic forms on the Internet. It proposes artistic projects that are representative of the question of format: format not as a fixed form but, on the contrary, the representation of a hybridisation, a friction between several forms often imported from other fields of representation and knowledge.

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Occupy the Internet (2011)

F.A.T. Lab

Le projet Occupy the Internet fait appel à l’iconologie folklorique et kitsch des .GIF animés (format standard pour faire de l’animation d’images sur Internet). C’est une extension sur le Web du mouvement activiste Occupy Wall Street, contestation pacifique lancée en septembre 2011 au parc Zuccotti à New York qui dénonçait les abus du capitalisme financier – mouvement lui-même inspiré du Printemps Arabe et du Mouvement des Indignés.

The Occupy the Internet project draws on the kistch, folksy iconology of animaged .gif images (the standard format for animated images on the Internet). It is a Web extension of Occupy Wall Street, the peaceful movement that began in Zucotti Park, New York, in 2011, to protest the abuses of financial capitalism, and was itself inspired by the Arab Spring and the Indignados movement in Spain.

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ASCII History of Moving Images (1998)

Vuk Ćosić

Dans Ascii history of moving images, Vuk Ćosić, l’un des fondateurs du mouvement du net.art, joue sur la tension entre formats numériques et analogiques, entre code et culture. En s’emparant d’œuvres-clés de l’histoire des images en mouvement, il interroge la manière dont la question du médium, ancien ou nouveau, s’entremêle avec les utopies et dystopies de la modernité.

In Ascii history of moving images, Vuk Ćosić, one of the founders of the net.art movement, plays on the tension between digital and analogue formats, between code and culture. By taking up some key works from the history of moving images, he probes the way in which the question of the medium, whether old or new, interweaves with the utopias and dystopias of modernity.

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Magic Ring (2012)

Dans les années 1990, un webring – anneau du Web – était une réunion décentrée de sites Internet, reliés volontairement les uns aux autres par affinités. Dans le cadre d’un projet de recherche mené en écoles d’art, Magic Ring réactive ce format, et expérimente un mode de navigation inédit. Magic Ring envisage l’anneau comme un espace commun radical, prenant à rebours les réseaux sociaux du Web 2.0 (Facebook, Twitter, Google+…) où culmine la marchandisation des relations humaines.

In the 1990s a webring was an uncentred union of Web sites, joined voluntarily by their affinities. As part of a research project carried out in art schools, Magic Ring reactivates this format and tries out a new form of navigation. Magic Ring envisages the ring as a radical shared space, going against the logic of the social networks of Web 2.0. (Facebook, Twitter, Google+, etc.) which are the culmination of the commodification of human relations.

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Slub (depuis 2000)

Dave Griffiths, Alex McLean, Adrian Ward (Slub)

La pratique du live coding consiste en des concerts live où les artistes produisent de la musique en programmant, en direct, des codes informatiques. Alors que la programmation informatique est en général considérée comme une activité austère et rétive à toute improvisation, ce format exploite la tension entre performatif et codage.

The practice of live coding consists of live concerts live at which the music comes from the live programming of computer codes. Whereas computer programming is generally considered a rather austere activity, unsuited to any kind of improvisation, this format exploits the tension between performance and coding.

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Balloon Dog (2011)

Rob Myers

Balloon Dog est une modélisation en trois dimensions, téléchargeable gratuitement sous la licence Creative Commons, modifiable et imprimable sur une imprimante 3D, de l’une des œuvres les plus chères de l’art contemporain : le néo-kitsch Balloon Dog de Jeff Koons (1994-2000).

Available to be downloaded for free under Creative Commons, then altered and printed on a 3D printer, Balloon Dog is a three-dimensional model of one of the most expensive works of contemporary art: the neo-kitsch Balloon Dog by Jeff Koons (1994–2000).

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Contemporary Art Pixels (2006)

Miltos Manetas

Contemporary Art Pixels, de Miltos Manetas, est une recontextualisation d’un phénomène Internet dans le monde de l’art contemporain. Le projet initial, The Million Dollar Homepage, conçu en 2005 par Alex Tew, jeune étudiant en marketing, avait pour objectif de vendre un million de pixels sur une page Web (pour 1 dollar le pixel) à des entreprises privées invitées à y insérer leur logo.

Contemporary Art Pixels by Miltos Manetas is a recontextualisation of an Internet phenomenon in the world of contemporary art. The initial project, The Million Dollar Homepage, conceived in 2005 by Alex Tew, a young marketing student, set out to sell a million pixes on a Web page (at the rate of 1 dollar per pixel) to private companies, for them to insert their logo.

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