Archives

Retrouvez toutes les créations en ligne présentées depuis le mois d’octobre 2007

Futurs d’avant.

En ces premières décennies du XXIe siècle, les bouleversements climatiques et politiques viennent frapper à notre porte : se manifestant dans leur pleine évidence avec la pandémie de la Covid-19, ils nous amènent à questionner notre mode d’existence au sein d’une société qui met en danger sa propre survie en n’envisageant que des projets à court et moyen termes.

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sinceyouwerequarantined.com

since you were quarantined, evan roth, jeu de paume

UN PROJET D’EVAN ROTH

Pour sinceyouwerequarantined.com, Evan Roth a utilisé un logiciel générateur de fonds d’écran afin de recycler les images conservées dans la mémoire cache de son ordinateur pendant le confinement, entre le 22 mars et le 5 mai 2020.

For sinceyouwerequarantined.com, Evan Roth used wallpaper editing software to recycle the images that had been stored in the memory of his computer during lockdown, i.e. between March 22nd and May 5th 2020.

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burningcollection.tv

burningcollection.tv ; Lauren Huret ; Fragmentin ; youtube ; vidéo

UN PROJET DE LAUREN HURET ET DU COLLECTIF FRAGMENTIN

Lauren Huret et le collectif Fragmentin présentent burningcollection.tv, une œuvre générative créée en lien avec l’exposition « Le Supermarché des images », qui se tient au Jeu de Paume jusqu’au 7 juin 2020.

Burningcollection.tv prend la forme d’un site internet où l’internaute peut regarder les vidéos générées en continu et consulter les archives de ce processus. Les artistes ont créé un programme qui sélectionne les cinq vidéos les plus visionnées en temps réel sur une célèbre plateforme en ligne de partage de contenus. Des filtres aléatoires sont appliqués puis un logiciel les agrège pour en constituer une vidéo unique. Les images complexes qui en résultent sont les témoins volontairement indéfinissables de ces contenus audiovisuels regardés à travers le monde par des milliers d’yeux.



Lauren Huret and the Fragmentin collective present burningcollection.tv, a generative artwork that starts on February 13th and comes to an end on the last day of the “Le Supermarché des images” exhibition on June 7th 2020.

Visitors to this website will be able to view the videos that are being continuously generated and consult the archives of the process. The artists have created a programme that selects in real time the five most-watched videos on a famous online content sharing platform. The programme then takes these five sources, modifies them using random filters and aggregates them into a single video. These complex images bear witness, in a deliberately undefinable manner, to the audiovisual content that is currently being watched around the world by thousands of eyes.

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NONSELF

UN PROJET DE JOHN SANBORN

Un autoportrait conventionnel est une description d’un artiste par lui-même. Ce que vous voyez relève de la représentation – c’est cela « qui EST ».
NONSELF vous permet d’assembler un « non-autoportrait » d’attributs inversés créés par l’artiste. Cet espace négatif entoure John Sanborn et représente tout ce qu’il n’est PAS.

Jouez à NONSELF !

A conventional self-portrait is a depiction of an artist by that artist. What you see is representational – it’s “what IS”.
NONSELF lets you assemble a “non-self-portrait” of inverted attributed created by the artist. This negative space surrounds John Sanborn and is everything he is NOT.

Play NONSELF now !

Des images sont susceptibles de heurter la sensibilité de certaines personnes.
Please note that the content of some images may offend the sensibilities of viewers.

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Bienvenue à Erewhon

UN PROJET DE PIERRE CASSOU-NOGUÈS,
STÉPHANE DEGOUTIN ET GWENOLA WAGON

Bienvenue à Erewhon est une adaptation du roman visionnaire de Samuel Butler, Erewhon, publié en 1872, dans lequel le romancier se livre à des exercices de pensée spéculative, poussant dans ses retranchements logiques notre manière de donner sens au monde.

Welcome to Erewhon is an adaptation of Samuel Butler’s visionary novel Erewhon, published in 1872, in which he speculates about an imaginary country and in so doing, pushes our way of attributing meaning to the world to the very limits of its logic.

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Fourth Worlds

Mati Klarwein, Soundscape (1982). © ADAGP, Paris 2018

Bien que la mixité culturelle soit une réalité pour toutes les sociétés depuis des temps immémoriaux, la pratique qui consiste à délimiter les cultures comme des entités séparées, géographiquement ancrées, existe aussi depuis longtemps. En ethnographie, les enregistrements de terrain font partie de cette pratique qui cherche à localiser et à différencier les cultures musicales pour rattacher leurs sonorités à des lieux et à une cartographie culturelle précise.

While cultural mixing has been a reality of all societies since time immemorial, there also exists a long history of circumscribing cultures as separate and geographically localized entities. Ethnographic field recording functions as part of this history of positioning and differentiating music cultures in the way that it links sounds to localities and positions them within a cultural cartography.

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À propos du Chthulucène et de ses espèces camarades

Dans son dernier livre, Staying with the Trouble: Making Kin in the Chthulucene (2016), Donna Haraway, biologiste et philosophe des sciences, propose le concept de Chthulucène comme un outil pour apprendre « à vivre et à mourir sur une planète endommagée ». Au-delà de l’utopie technologique ou de la dystopie de l’extinction, elle suggère de remplacer la notion même de « futur » par des « configurations spatio-temporelles infinies » qui assument la complexité de ce qui se passe « dans les airs, les eaux, les roches, les océans et l’atmosphère ». Des configurations qui racontent l’histoire de évolution avec un ton mineur et volontairement marginal, comme un nœud de récits entrelacés, issus d´un processus de survie collaborative.

In her most recent work, Staying with the Trouble: Making Kin in the Chthulucene (2016), the biologist and philosopher of science Donna Haraway offers the idea of the Chthulucene as an instrument with which to learn how to “live and die on a damaged planet”. Going beyond the utopia of technology or the dystopia of extinction, she suggests replacing the very idea of future with the experience of “infinite space-time configurations” that assimilate the complexity of what occurs “in the airs, waters, rocks, oceans and atmospheres” and that tell the stories of evolution in a lower and deliberately marginal tone, as a tangle of intermingled narratives, the result of collaborative survival.

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FUTURS NON-CONFORMES #3

FUTURS NON-CONFORMES émet l’hypothèse d’une « propagande de l’innovation » qui devient ici le point de convergence d’un ensemble de contre-stratégies artistiques de nature critique, expérimentale et spéculative.
Ce dernier cycle s’ouvre sur des visions du futur non-usuelles, des chemins de traverse alimentés par des artistes, auteurs, chercheurs…

NONCOMPLIANT FUTURES ventures the hypothesis that a form of ‘propaganda of innovation’ exists and that this propaganda has become, in turn, the focal point for a series of artistic counterstrategies which are critical, experimental and speculative in nature.
This last cycle opens with visions of non-standard futures, paths off the beaten track taken by artists, writers and scientists…

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FUTURS NON CONFORMES #2

FUTURS NON-CONFORMES émet l’hypothèse d’une « propagande de l’innovation » qui devient ici le point de convergence d’un ensemble de contre-stratégies artistiques de nature critique, expérimentale et spéculative.
Ce second cycle réunit des tentatives de passage à l’acte face à la “propagande de l’innovation”. Il propose des stratégies d’artistes et activistes visant à gripper le système, le pousser à l’absurde ou encore à en révéler les multiples rouages et contradictions. Cette exposition aspire à cultiver des zones de doute et à complexifier un débat, majoritairement positiviste sur le marché de l’innovation et les idéologies qu’il véhicule.

NONCOMPLIANT FUTURES ventures the hypothesis that a form of ‘propaganda of innovation’ exists and that this propaganda has become, in turn, the focal point for a series of artistic counterstrategies which are critical, experimental and speculative in nature.
This second cycle brings together attempted actions of resistance to ‘innovation propaganda’. It presents strategies by artists and activists that aim to put a spanner in the works of the system, to push it such a point that it becomes absurd or to reveal its inner workings and numerous contradictions. This exhibition aspires to create zones of uncertainty and complexify what is a predominantly positivist debate about the market for innovation and the ideologies that it conveys.

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FUTURS NON-CONFORMES #1

FUTURS NON-CONFORMES émet l’hypothèse d’une « propagande de l’innovation » qui devient ici le point de convergence d’un ensemble de contre-stratégies artistiques de nature critique, expérimentale et spéculative.
Ce premier cycle se penche sur une lecture rétrospective de la machine « progrès / innovation », à travers le regard d’artistes qui collectent, archivent, ou critiquent les mythes et contradictions de l’utopie technologique se déployant depuis la révolution industrielle jusqu’à notre ère post-informatique.

FUTURS NON-CONFORMES ventures the hypothesis that a form of ‘propaganda of innovation’ exists and that this propaganda has become, in turn, the focal point for a series of artistic counterstrategies which are critical, experimental and speculative in nature.

The first cycle represents a retrospective analysis of the machine of progress and innovation as seen through the eyes of artists who collect, archive and criticise the myths and contradictions of a technological utopia that has developed over the decades, which started with the industrial revolution and has continued up to our current, post information technology era.

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ADM XI.
Une proposition du collectif RYBN

ADM XI est un ensemble en ligne d’algorithmes boursiers dissidents, irrationnels et expérimentaux imaginés par des artistes non professionnels de la finance. Ces algorithmes (influencés, par exemple, par des organismes vivants, des formules mathématiques ésotériques ou des phénomènes surnaturels) sont mis en concurrence sur un marché organisé par RYBN.ORG. Dans ADM XI, le marché n’est plus régulé par les indices des cours, mais animé par des organismes vivants – sol, végétaux, bactéries – et régi par des règles environnementales, astronomiques, numérologiques, cryptographiques, esthétiques ou ésotériques.

AADM XI is an online collection of heretic, irrational and experimental trading algorithms, developed by artists and other non-professionals of finance. These algorithms (influenced, e.g., by living organisms, esoteric mathematical formulas or supernatural phenomena) are released to compete with each other, on a marketplace provided by RYBN.ORG. Within ADM XI the market is no longer regulated by the price indices, but it is activated by living organisms – soil, plants, bacteria – and is organized according environmental, astronomical, numerological, cryptographic, aesthetic, or esoteric rules.

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Une proposition du collectif RYBN

Fred Forest. Médias en partage

Pionnier des nouveaux médias, défenseur d’une approche sociale de l’art et critique infatigable du pouvoir institutionnel, Fred Forest a développé depuis la fin des années 1960 ce qu’il nomme une « pratique sociologique interventionniste » à la croisée de la technologie et du champ social.

A pioneer of new media, defender of a social approach to art, and tireless critic of institutional power, Fred Forest has developed since the late 1960s what he calls an “interventionist sociological practice,” at the crossroads of technology and the social.

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Constant Dullaart : « High Retention, Slow Delivery »

Avec High Retention, Slow Delivery (2014), Constant Dullaart a créé une pièce abordant les médias sociaux sous un angle critique, qui cible l’économie de l’attention telle qu’elle se développe sur les réseaux sociaux numériques comme Facebook, Instagram, LinkedIn et Twitter.

Constant Dullaart has created a new piece that takes a critical look at social media. With High Retention, Slow Delivery (2014) Constant Dullaart targets the contemporary attention economy as brought to life by social media networks like Facebook, Instagram, LinkedIn and Twitter.

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« Devenir Graine »

Magali Daniaux & Cédric Pigot

Intitulé « Devenir Graine », le projet artistique de Magali Daniaux & Cédric Pigot propose une lecture atypique des enjeux énergétiques et de la gestion de produits alimentaires (food management).

Untitled « Devenir Graine », the artistic project of Magali Daniaux & Cédric Pigot offers an unusual take on the issues surrounding energy and food management.

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Erreur d’impression

« Erreur d’impression. Publier à l’ère du numérique » propose de mettre en lumière, d’une manière critique, conceptuelle et expérimentale, l’un des phénomènes contemporains les plus importants dans le domaine de la communication : la métamorphose des médias imprimés et ses conséquences sur la transmission de l’information et la préservation des contenus.

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Form@ts

L’exposition « Form@ts » s’intéresse à l’émergence, l’obsolescence et l’import-export des concepts et des formes artistiques, dans le contexte du réseau Internet. Elle propose des projets artistiques qui sont chacun représentatifs de la question du format, non pas en tant que forme figée, mais au contraire, en tant que représentation d’une hybridation, d’une friction entre plusieurs formes, souvent importées d’autres champs de la représentation et du savoir.

The exhibition “Form@ts” looks at the emergence, obsolescence and import-export of artistic forms on the Internet. It proposes artistic projects that are representative of the question of format: format not as a fixed form but, on the contrary, the representation of a hybridisation, a friction between several forms often imported from other fields of representation and knowledge.

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Blow-up

Un dispositif évolutif proposé, du 21 septembre 2011 au 15 mars 2012, par les commissaires Christophe Bruno
et Daniele Balit, avec les interventions de Natasha Rosling, Jean-Baptiste Bayle,
Carlo Steiner, Charlie Jeffery, Didier Courbot, Dora García et Jimpunk.

À quel point l’univers de l’information est-il contrôlé ? Quels en sont les modes d’accès, les stratégies d’appropriation ? Cet espace-temps fictionnel au cœur de l’actualité a-t-il pris le pas sur le réel ? Autant de questions que “Blow-up” tente de poser.

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Identités précaires

Anonymous, 2006
La réification et le codage de l’ensemble des relations humaines — écho de la surveillance et de l’archivage généralisés de la moindre trace de nos actes —, ne vont pas sans un effet de destitution subjective. Celle-ci est à mettre en rapport avec les thèmes de l’anonymat ou du voile identitaire, thèmes qui sont omniprésents sur le réseau et en particulier dans les pratiques artistiques.

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Les Trucs

Collectif Microtruc

Depuis 2007, le collectif français Microtruc imagine des dispositifs permettant de créer une continuité entre l’espace virtuel et l’espace physique.
Pour le Jeu de Paume, il imagine « Les Trucs », des objets mis en circulation, qui passent de main en main selon un protocole prédéfini.

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Alissa, discussion avec Miladus, Elon/120/211/501

Agnès de Cayeux (en collaboration avec Milad Doueihi)

Ceci n’est pas un jeu. Alissa est réelle.
Vous pouvez discuter avec elle ou bien observer simplement le monde qui l’entoure.

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